나무로 만드는
빛과 바람의 길,평목

세살

울거미 안에 세로살을 꽉 채우고, 가로살은 위·가운데·아래 세 묶음으로 두른 창입니다. 5-7-5처럼 가운데를 두 가닥 더 둡니다. 문 키에 따라 3-5-3에서 6-8-6까지 오르내립니다. '세(細)'는 살이 가늘다는 뜻에서 온 이름으로, 촘촘한 세로살이 만드는 가늘고 곧은 결이 이 창의 얼굴입니다. 띠살창이라고도 부르며, 조선시대 살창 가운데 가장 널리 쓰인 형식입니다. 곧게 선 세로살의 가지런한 반복이 정갈하고, 꾸밈을 덜어낸 짜임은 소박하되 초라하지 않습니다. 가장 흔한 창이 된 까닭도 여기에 있습니다 — 물리지 않는 창이라서요. 아래에 청판을 붙여 문으로 쓰면 세살문이 됩니다. 이 창을 재현한 엔진입니다.

정자살

울거미 안에 세로살과 가로살을 모두 꽉 채워 격자를 이룬 창입니다. '정(井)'은 살이 짜이는 모양이 우물 정 자를 닮은 데서 온 이름으로, 빈틈없이 고른 격자가 이 창의 얼굴입니다. 만살(滿箭)이라고도 부르며, 세살 다음으로 많이 쓰인 형식입니다. 가로세로가 같은 간격으로 만나는 짜임은 반듯하고 균정해서, 보는 이에게 흐트러짐 없는 질서의 인상을 줍니다. 창호지를 바르면 살이 촘촘한 만큼 빛도 고르게 걸러져, 방 안이 은은하고 단단하게 차오릅니다. 아래에 청판을 붙여 문으로 쓰면 만살문이 됩니다. 이 창을 재현한 엔진입니다.

빗살

울거미 안에 살대를 45도 기울여 대각선으로 짠 창입니다. '빗'은 살을 비스듬히 기울여 짠 데서 온 이름으로, 엇갈린 살이 만드는 비스듬한 격자가 이 창의 얼굴입니다. 세살·정자살의 수직·수평이 멈춰 선 질서라면, 빗살은 기울어진 선이 만드는 움직임의 질서 — 같은 반복인데도 경쾌하고 율동이 느껴집니다. 빛이 들면 그 결이 비스듬히 눕고, 해가 옮겨가는 동안 함께 흐릅니다. 주로 외부에 쓰였습니다. 가로세로 격자에 빗살을 겹치면 격자빗살이 되고, 살대에 꽃을 새기면 빗꽃살로 이어집니다. 이 창을 재현한 엔진입니다.

격자 빗살

가로세로 격자 위에 45도 빗살을 겹쳐 짠 창입니다. 정(井)자 짜임과 대각선 빗살 짜임이 한 면에서 만나 격자 한 칸이 다시 네 개의 작은 삼각으로 나뉩니다. 두 질서가 포개진 만큼 살이 조밀하고 촘촘해서, 단정함 위에 정교함이 얹힌 — 공들인 티가 나는 창입니다. 빛은 잘게 나뉜 면을 지나며 한층 곱게 걸러집니다. 이 창을 재현한 엔진입니다.

세모 솟을살

수직살과 좌우 빗살, 세 방향의 살대가 한 점에서 만나도록 짠 창입니다. 살이 솟아 있어 솟을살입니다. 셋이 한 점에서 만나니 살 넓이를 셋으로 나눠 삼분턱맞춤으로 짜야 합니다. 남는 살이 얇아 짜기 까다로운 창입니다. 살들이 교차하며 정삼각형이 화면 가득 반복되어, 육모의 둥글고 넉넉한 인상과 달리 팽팽하고 긴장감 있는 느낌을 줍니다. 전각과 절집 외부창에 주로 쓰였고, 살에 꽃을 새기면 솟을꽃살로 이어집니다. 이 창을 재현한 엔진입니다.

육모 솟을살

세모솟을살과 같이 세 방향 살대를 씁니다. 다른 것은 수직살 자리 하나입니다. 교차점 위에 대면 삼각형이 되고, 교차점 사이에 두면 육각형이 열립니다. 어금육모라고도 부릅니다. 세모솟을살은 살 셋이 한 점에서 만나 삼분턱으로 짜야 하지만, 육모솟을살은 셋이 만나는 자리가 없어 어느 자리를 봐도 반턱입니다. 벌집처럼 이어진 여섯 각은 세모의 팽팽함 대신 둥글고 넉넉한 인상을 줍니다. 이 창을 재현한 엔진입니다.